江苏省连云港市部编版高一下学期期末调研考试语文试题（含答案）.zip

2020-2021学年第二学期期末调研考试
高一语文试题
注意事项：
考试时间共150分钟，分值150分。
'2.请在答题卡规定区域作答，其他区域作答一律无效。
_、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读I （本题共5小题,19分）
阅读下面的文字，完成下面1〜5题。
材料一：近日，中央广播电视总台的喜剧类电视节目《金牌喜剧班》热播，引起广泛 讨论。节目中.，喜剧演员陈佩斯提出的“创造笑声是创作的出发点，而非创作手段”，令 人深思。
喜剧观赏是轻松的，喜剧创作却是严肃、有艺术规律的。好笑，是检验喜剧质量的标 准之一，但不应成为唯_标准。
“唯笑点论”是一种创作上的短视。一味追求好笑，消解的将是喜剧创作者对现实的 敏锐程度、.对复杂生活的认知能力，强化的是形式单调、内容空洞的“段子手”特质。
笑的前提是理解。观演间达成了某种“心照不宣”,观众才能会心一笑。这种理解的 形成，需要戏剧情境和情节铺垫，靠的是演员与观众递进式的交流。当演员的戏剧动作在 情理之中、意料之外时，笑，便产生了。
创造笑声变成一种创作手段，揭示出当下喜剧创作中的一些值得注意的倾向。比如， 创作中过度追求密集的笑点，攒“段子”优先于写故事，喜剧作品成了单纯的包袱堆砌、 才艺表演叠加、网络流行语拼接；一些创作者抱着急于求成的心态，在创作中追求处处立 竿见影、句句直接使用、时时见到喜剧效果；急于追求观众的即时反馈，导致作品的人物 塑造流于表面，故事缺乏逻辑，创作容易陷入套路化。
究其根本，是这些创作者没有从喜剧的本质、戏剧的本质出发进行创作，忽视了结构 和叙事的重要性。以相声为例，讲究“三翻四抖''，层层铺垫后的突然转折，才有喜剧效 果。每句话都带个包袱，如何产生反差？怎么形成节奏？如果一句看似好笑的台词不能推 动喜剧作品内容的发展，那么它放在相声中，就是不成功的“外插花”包袱，观众当时也 许会笑，但很快会遗忘，还会影响表演者后面的包袱设计。
喜剧创作者的首要任务，是讲好一个故事、架构好情节，而后在过程中自然地引人发 笑，而不是为了逗观众笑，讲一个不合逻辑甚至脱离现实的故事。
越是写微小、局部，就越需要有在时代大背景上开疆拓土的视野和张力。喜剧创作不 是从笑点到笑声，而是从生活到笑声。于精神世界有所拓展、于世道人心有所补益、于思 想境界有所提升，才是喜剧创作的立身之本。保持创作的自觉与理性，才能回归真正的喜 剧精神，赢得观众认可，经受住时间考验。
如果将喜剧比作一道菜，笑点便是菜中的调味剂。倘若脱离了主食材，脱离了故事主， 体，.一堆佐料堆砌祐成的，依旧是佐料，成不了一盘菜。“味道”是足了，营养却没了。
喜剧创作，如果“唯笑点论”，是没有远大前途的。
（摘自人民日报《喜剧创作应忌“唯笑点论”》，2021.4.28,有删改）
材料二：现代人生活、工作压力前所未有，喜剧让人或捧腹或开怀，为生存于压力之 下的人们提供了宣泄情绪、释放压力的出口，尤其在当下社会转型期，喜剧更为社会转型 期的中国观众提供了心灵按摩和温情安慰。在电影市扬激烈的竞争中，《泰冏》等喜剧片 票房大卖；在电视剧产量供过于求的情况下，都市轻喜剧也总能取得不错的收视成绩，这 些都反映出观众对喜剧的强烈需求。
虽然电视荧屏上出现了大量喜剧类节目，可在喜剧研究专家蔡体良看来，近些年，中 国喜剧的